众所周知

幽魂

不发问

不予答

对我们而言

即往昔

以影像的方式承续

无人知晓

是否经由它们

往昔可成

永恒的今朝

这堪当

它们的诘问

须知

不存在它们确有

我们却无之物

并非因为它们悲悯

或他故使然

它们是我们真正的界限

实为

他人。

在巷陌的尽头

露出

一种存在方式

与世界分享

似某种穿衣态度

簇新如初

不为遮羞

无意美观

也非为御寒

但因其无法

翻飞而去

亦未能滑落远方

此符号

只得随着视角的变化

消失。

在判断之中

有着对基底的痴迷

但基底乃

框定判断的东西

因其自身为

一切定义之基

故基底将判断推拒

凡触抵它的

反倒趋于——

虽不经意地——

将它回避

用框架装裱

无法框定的东西

比如

半途中的树

与遥远屋脊之间

一片轻薄的期许

这词语的失足

不假思索的行路：

是为一日之底。

作者简介

马克·肖洛登克（1950— ），诗人、小说家、电影编剧。1972年凭借诗集《公园》登上诗坛，此后又以《王子》《致兄弟们的一百支歌》等诗集获得读者认可。其长篇小说《荒原状况》（1976）获美第奇文学奖。迄今已出版诗集13部、长篇小说14部、电影剧本10部。《世界的几幅肖像》是肖洛登克1997年在法国P.O.L出版社出版的一部诗集，其中的诗作以日常的主题和短小的形式表现了作者对世界的观察。观察者的视线构成了无形的取景框，将街景、公园里的雕像、天空、云彩、书页等日常之物摄入其中。这一写作策略引人深思：在这个充满繁复景象的世界上，观者的视线所摄取的真实是不是唯一的真实？整部诗集中随处可见这种对观看行为的哲理性思考。